Focus

Polar européen et régionalisme

Le polar redéfinit les aires culturelles régionales européennes : on parle de Nordic Noir mais aussi de Noir Méditerranéen, qui regroupe des auteurs français (Jean-Claude Izzo), italiens (Massimo Carlotto), espagnols (Víctor Del Árbol) ou grecs (Pétros Márkaris) et qui a son propre prix littéraire, décerné depuis 2018 par le Centre Méditerranéen de Littérature. Certaines étiquettes régionalistes valorisent un polar encore plus pittoresque et touristique, comme le polar breton, porté par les éditions quimpéroises Bargain ou le Regionalkrimi allemand.

Le Nordic Noir et la circulation des fictions policières scandinaves

Ce sont les adaptations cinématographiques suédo-danoises (2009) et américaines (2011) de la trilogie littéraire Millenium de Stieg Larsson qui ont lancé la vogue du Nordic Noir à la télévision comme en littérature. Des romanciers comme Arnaldur Indriðason (Islande), Peter Høeg (Danemark), Jo Nesbø (Norvège) ou, dès les années 1990, Henning Mankell (Suède) imposent leur style. Dans un univers souvent dépressif, le Nordic Noir peint les dessous peu reluisants d’une société scandinave dont le modèle social fait pourtant rêver l’Europe.

Europe, unité spéciale : importation du modèle américain.

Ce sont notamment des séries américaines comme New-York, police judiciaire (1990-2010), Les Experts (2000-2015) et NCIS (2003-) qui infléchissent la narration des fictions policières vers le modèle de la brigade criminelle et de l’enquête scientifique. Significativement, le spin-off de la série Navarro s’appelle Brigade Navarro (2007-2009). Les productions européennes comme la série française La Crim’ (1999-2006), la série allemande SOKO München et ses nombreux spin-off ou la série italienne RIS, Delitti imperfetti (2005-2009) et ses remakes allemand, espagnol et français s’inspirent de ce nouveau modèle procédural qui présente les forces de police en cours d’investigation.

Succès du thriller

Si le thriller existe depuis longtemps (un périodique britannique portait ce nom dans l’entre-deux-guerres), il connaît en Europe une nouvelle vivacité à partir des années 1990, à travers des œuvres alliant psychologie et violence. Au cinéma, le tournant de l’angoisse s’opère même dès les années 1980 avec des adaptations des maîtres américains du genre. En littérature, les thrillers occupent souvent le haut des ventes, avec des auteurs comme Donato Carrisi, Jo Nesbø, Maxime Chattam, Mark Elsberg, Frank Thilliez ou Paula Hawkins.

Stratégie de Netflix et fictions policières européennes

Avec l’arrivée de Netflix en Europe et l’obligation faite à cette chaîne par l’UE de proposer 30% de contenus européens dans son catalogue, on a vu se multiplier les programmes européens (de 81 projets originaux en 2018 à 151 en 2019). Les séries criminelles sont ainsi largement vues par des spectateurs extra-européens (aux deux tiers), constituant « une audience globale pour de super-productions locales » (Reed Hastings). Pour séduire ces publics globalisés, les producteurs cherchent à donner une touche pittoresque à des œuvres obéissant à des codes et des standards internationaux.

La Casa de papel

Série espagnole produite par Netflix suivant une stratégie d’implantation européenne s’appuyant sur la production de créations originales locales, La Casa de papel est un exemple du jeu qui existe aujourd’hui entre logiques mondialisées et localisées. Le masque de Dali présent dans l’intrigue est paradoxalement devenu l’un des symboles des contestations anticapitalistes en Espagne et au Liban : la fiction policière devient une source d’inspiration pour les luttes politiques dans la réalité.